يدخل جوان فرسو دوحة التأليف شاعرا , يحمل بين دفتي كتابه المعنون ((تلك التي )) باقة من قصائد الشعر الحديث الكلاسيكي , من حيث البناء العضوي لجسد القصيدة , ومن حيث المضمون , ليتخذ الحب من القصيدة الأولى حتى الأخيرة رمزا لكل هواجسه الفكرية والعاطفية , وكأني به من خلال الحب يريد أن يقول أشياء كثيرة لا يستطيع الإفصاح عنها .

يجيد فرسو سرد همومه الخاصة بأسلوب هادئ , متزن , مليء بالنجوى والأشجان الأثيرية وهو يخاطب الحبيبة بصيغة الغائب , وتارة أخرى يروي حبه لها , فإذا به يجذبنا من همه الخاص إلى همنا العام دون الوقوع في فخ المباشرة , انه يروي معاناة أناس مزروعين في نخاعه الشوكي لا يستطيع سلخهم عن جلده يقول :

لمتينا ... في ذاكرتي ألواح من البرد القارس والحب القارس
لمتينا ذكرى حمل أغصان القزوان والخلاص الأخرى
ص : 71

يدخل فرسو حديقة الشعر بتؤدة مع الأرق الأول والأرق الثاني , وهو يتأهب ليعلن عن قدومه في الظل الثالث حيث نتنسم شذى الشعر آتيا مع جوان من السلمية يقول :
لا تدع فراشاتها تحترق كلما اقتربت
قبل أن ترسم ذواتها في لهيب الانتظار
ص :22
وسرعان ما تنضج الموهبة في الغياب الرابع , حين يتحرر فرسو من تكرار قصص حبه ,وينطلق صوب فسحة شعرية أوسع , لينظم همومه على وقع الغبار الذي يلف روحه ويصير مدينته عامودا غبارا يقول :
للوجع في عامودا عمر الخلود
ص : 26
ويمضي فرسو في عفوية مصقولة منسابا بخطواته الأولى لا تخلوا من بعض العثرات , وهذا شيء طبيعي , فكل تجربة تحتاج إلى المران والمماحكة والمثابرة حتى تثمر نضوجا , فقد أكثر جوان من تكرار مواضيع الحب دون أن يقدم مشهدا جديدا فيها , وهذا ليس محببا في الشعر كثيرا , لعل ذلك جعل شكل بناء بعض قصائده يتأرجح بين القصيدة الحديثة وقصيدة النثر , أي مزج النظم و السرد والخطابة , حيث نجد ضمن القصيدة الواحدة مقاطع شعرية وأخرى نثرية , فهل تعمد فرسو هذا الأسلوب كمحاولة منه منذ البداية أن يميز نتاجه الشعري بلون يخصه , حتى تكون له تجربته المميزة , والتجربة فرصة لاكتشاف قدراتنا لنرى ماذا يمكن مستقبلا لعمل أفضل , كل التوفيق والنجاح للأستاذ جوان .