يختار الشاعر السوري حسين حبش لقصائد مجموعته الجديدة، "أعلى من الشهوة وألذ من خاصرة غزال" (دار "الواح")، مناخا رعويا يتكئ على خطاب فردي فيه الكثير من لغة المونولوغ، ويأخذ "سرديته" من حضور الحبيبة بالذات ومن وهج الطبيعة في وجدان الشاعر. يذهب نحو العلاقة المسكونة بالشغف والدهشة، والتي تشد انتباهاته كلها في اتجاه البوح لامرأة نلمس حضورها الصاخب، الحار والمتدفق الحياة في قصائد المجموعة كلها. مجموعة نوشك أن نقول إنها قصيدة طويلة واحدة بمقاطع متعددة. صحيح أنها ليست كذلك في تأطيرها الفني وتقسيمها لكننا نشير إلى "وحدة" ما تجمع قصائدها إنطلاقا من مناخها أولا، ثم من نظرة الشاعر إلى تلك "الموضوعات". موضوعات تنبني القصائد على أعمدتها وتتنوع ولكن من دون أن تخرج عن عنوانها العام: البوح. وإذ يسجل الشاعر بوحه شعريا ينتبه في الوقت ذاته أن يكون بوحا ممزوجا برؤى وجودية وبتأملات حميمة وشفافة في المحيط والكون: "أفكر في نبوءاتك المقدسة، إِشاراتك الصامتة/ وتلك الرعشة التي توقظ سراديب الشهوة من نومها العميق".

في سياق شعر كهذا نكاد نلمح استعادة معاصرة للغة "نشيد الإنشاد"، التي تنحت تفاصيلها من نظرة شبه صوفية وشبه إباحية تمتزج فيها الرغبة بوشائج متينة مع رؤية المرأة بصفتها ملاذا أخيرا ترنو إليه حدقة الشاعر. هذا مع كثير من الإحساس بالفقد ومن جموح البحث الدؤوب عن صورتها، ليس في المحيط ولكن داخل روح الشاعر ذاته، الذي يكتب مونولوغه متشحاً بأحزان هادئة، وإن تكن تخفي صخباً داخليا يشبه الغليان.

قصائد حسين حبش فيها الكثير من الإصغاء إلى تأمل طويل، هادئ وصبور، يعكس حالة انتظار أبدية في برية رعوية، تنسحب من إطارها شواهد الحضارة الجديدة لتأخذ مكانها شواهد أخرى بدائية، هجينة، وذات ملامح لا تنتمي إلى عصر في عينه بقدر ما تنتسب إلى زمن مطلق. يسبح هذا الزمن في كيان يتوهج بالشهوة والرغبة العارمة في تشكيل عالم كامل من نتف تلك الإنفعالات ومن علاقتها المتوترة بذات الشاعر وبمخيلته الشعرية على السواء: "حاسرة القلب تثيرين أوتار الماء وطمأنينة الأفق./ ما أشبهك بالذروة،/ ما أثرى مباهاتك".

هذا النسيج الشعري البسيط في لغته وتركيبه يطمح الى كتابة تتحرر من أي ضوابط شكلية مألوفة ومتعارف عليها. فنحن لا نكاد نعثر على السبك الذي يميز عادة قصيدة النثر ويمنحها تشكيلها الخاص في غياب الأوزان. هنا شبه استرخاء يمنح القصيدة حرية التجول في اللغة وحرية اختيار شكلها الأليف الذي يزاوج الشعرية بالسرد وينحاز إلى ما فيهما من حيوية ومن تدفق: "أود أن أستظهر أعماقك/ وأغوص جذوة الحرائق في لا طمأنينة الجسد./ أنصب شغفي لعصافيرك المشاغبة والقصية./ وأشتت طريق العودة من أمامك./ رويدا رويدا أمشط ظهرك وأمشط فجواتك الموردة".

ثمة اغتراب روحي يقاربه الشاعر بالإنغماس في وحدة تحاول فك طوقها وتحطيم قيود عزلتها بالإنتماء إلى حبيبة تظل في القصائد كلها نقطة ضوء بعيدة يراها الشاعر بقلبه ويغذ في اتجاهها خطوا بطيئا وإن يكن متصلا ونابضا بالمشاعر. يأخذ الإغتراب في القصائد صورة ارتداد متواصل إلى داخل الروح ونكوص عن صخب العالم المحيط. هذا ما نلمحه في بعض قصائد المجموعة لكنه ليؤكد معنى الغياب بدلا من أن ينفيه. لعله سبيل حسين حبش الخاص في محاولته التعبير عن شتاته في العالم بعيدا عن وطنه، وشتاته في الوطن بعيدا من طلاقته الفردية وحضوره الذاتي الحر. تجربة الشاعر في هذه المجموعة الجديدة تحمل تطورا في مسيرته الشعرية وإن كنا لا نزال نلحظ هنات في استخدامه المفردات العربية التي تجيء أحيانا بصورة غير مناسبة للسياق الجملي أو حتى بعض الأغلاط النحوية.

قصائد تأخذنا نحو فيض من حميمية الشعر وبريقه العجول فتمنحنا متعة أن نتأمل اللهاث في بحثه عن تحقيق حلمه الخاص وحياته الخاصة.

"أعلى من الشهوة وألذ من خاصرة غزال"، أناشيد حب تنشد الحرية بمعناها الواسع الذي يجعل البرية بمعنييها المباشر والرمزي فضاء لمساحة الشعر.



جريدة النهار

الخميس 22 تشرين الثاني 2007